Anastasia Zuzmann

Oleksiy Palchykov

Anastasia Zuzmann

NAME
Oleksiy Palchykov

HEIMAT
Ukraine

STUDIUM
Nationale Musikakademie der Ukraine »Peter Tschaikowski«
Atelier Lyrique de l’Opéra national de Paris

WETTBEWERBE/PREISE
Grand Prix beim XVI. Internationalen Lydia-Abramowa-Gesangsstudentenwettbewerb »Bella voce« (Moskau, Russland)
Grand Prix für die beste Tschaikowski-Musikdarbietung beim Wettbewerb der Nationalen Tschaikowski-Musikakademie der Fakultät Gesang
Sonderpreis des Festivals »Tournament of Tenors« (Szczecin, Polen)
Sonderpreis der Jury beim Internationalen Gesangswettbewerb »Debut« (Weikersheim, Deutschland)
Grand Prix beim Internationalen Gesangswettbewerb »Ivana Alchevskogo Alchevskiy Debut« (Kharkov, Ukraine)

WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Jérémie Rhorer
Alexander Joel
Ádám Fischer
Ainārs Rubiķis
Kent Nagano
Giampaolo Bisanti

WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
Max Hopp
Axel Ranisch
David Bösch
Amélie Niermeyer
Barrie Kosky
Dmitri Tschernjakow
Calixto Bieito
Jetske Mijnssen
Johannes Erath

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Tito Vespasiano (La clemenza di Tito, Staatsoper Hamburg)
Sir Edgardo (Lucia di Lammermoor, Staatsoper Hamburg)
Rinuccio (Il trittico, Welsh National Opera)
Don Ottavio (Don Giovanni, Opernhaus Zürich)
Fenton (Falstaff, Staatstheater Nürnberg)
Cassio (Otello, Bayerische Staatsoper)
Belmonte (Die Entführung aus dem Serail, Glyndebourne Festival)
Tamino (Die Zauberflöte, Opéra de Lausanne)

FESTE ENGAGEMENTS
Staatsoper Hamburg

AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Rodolfo (La Bohème)
Vladimir Lensky (Jewgeni Onegin)
Fenton (Falstaff)

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Magazin

7. April 2026

Murren, Klagen, Zorn und Trotz

Wie Moor Mother und Pjotr Tschaikowski dem Schicksal begegnen

#KOBSiKo Einführung

31. März 2026

»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«

Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

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#KOBBelshazzar

29. März 2026

Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.

Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz

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#KOBBelshazzar

29. März 2026

»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«

Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter

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#KOBBelshazzar

29. März 2026

»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«

Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter

zur Kritik

#KOBBelshazzar

26. März 2026

Ein Oratorium als Menetekel

Politik und Liebe in Händels Belshazzar

#KOBBelshazzar Einführung