Edward Lee
HEIMAT
London, UK
STUDIUM
The Guildhall School of Music & Drama
MEISTERKURSE BEI
Emma Kirkby, Sarah Walker, Ryland Davies, Julian Gavin, Susan McCulloch, Martyin Brabbins, Christian Curnyn
London, UK
STUDIUM
The Guildhall School of Music & Drama
MEISTERKURSE BEI
Emma Kirkby, Sarah Walker, Ryland Davies, Julian Gavin, Susan McCulloch, Martyin Brabbins, Christian Curnyn
CDs
Ethel Smyth The Boatswain’s Mate, (Retrospect Opera)
WETTBEWERBE/PREISE
Finalist im Kathleen Ferrier Bursary for Young Singers, 2016: Opera Magazine’s CD of the Month
WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Richard Farnes, Odaline de la Martinez, Stephen Barlow, Gianluca Marcianò, Ben Palmer, Michael Roswell, Leo Hussain, Christian Curnyn, Martin Brabbins, Timothy Redmond, Leonardo Gasparini, Benjamin Bayl, Sir David Willcocks
WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
Bernard Rozet, Magdalena Fuchsberger, Michael Schulz, Michiel Dijkema, Wolfgang Dosch, Andreas Gergen, Andrew Staples, Ben Bauer, Lindsay Postner, Stephen Medcalf, Neil Bartlett
FESTE ENGAGEMENTS
Theater Pforzheim, Landesbühnen Sachsen, Musiktheater im Revier Gelsenkirchen
WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Acis (Acis & Galatea), Alfred (Die Fledermaus), Andres/Cochenille/Pitichinaccio /Frantz (Les Contes d’Hoffmann), Beppe (I Pagliacci), Caramello (Eine Nacht in Venedig), Graf Almaviva (Il Barbiere di Siviglia), Don Ottavio (Don Giovanni), Flute (Ein Sommernachtstraum), Freddy (My Fair Lady), Jaquino (Fidelio), Monsieur Vogelsang (Der Schauspieldirektor), Pedrillo (Die Entführung aus dem Serail), Pilate (Jesus Christ Superstar), Podesta (La Finta Giardiniera), Toby (Sweeney Todd), Vana Kudrjas (Katja Kabanowva), Zsupán (Gräfin Mariza)
AUSFLÜGE
Theater Aachen,Theater Lübeck, Theater Magdeburg, Musik und Theater Saar, Tiroler Landestheater Innsbruck, Opéra de Rouen, Opéra Grand Avignon, Szeged National Theater, Buxton International Festival, Grange Park Opera, Opera North, Elbland Philharmonie Sachsen, Jenaer Philharmonie, Cambridge Philharmonic, Orchestra of St. Paul’s Covent Garden
AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Marten (Nils Holgerssons wundersame Abenteuer)
Magazin
18. September 2026
»Ein weiterer Bühnenakteur ist in dieser außergewöhnlichen Berliner Inszenierung das Orchester: Streicher und Bläser sind sichtbar an einer Seite der Bühne auf einem Podium positioniert, an der gegenüberliegenden Seite befinden sich auf zwei Gerüsten mit jeweils drei Ebenen die Schlaginstrumente. Reimanns seismografisch genaue Ausdeutungen der Stimmungen und Emotionen im Orchester werden somit nicht bloß akustisch als schneidende Gesten, Donnergrollen, Eruptionen, Peitschenhiebe, Zischen und Klagen erlebt, sondern auch visuell. Dirigent Nicholas Carter hält das Orchester der Komischen Oper Berlin von Anfang bis Ende auf Hochspannung. Die Einsätze sind auf den Punkt und reagieren flexibel auf die Sänger. Ein gelungener Saisonstart der Komischen Oper Berlin.«
Ecki Ramón Weber, Concerti, 18.9.2026, Machtgier, Morde, Mafia
Ecki Ramón Weber, Concerti, 18.9.2026, Machtgier, Morde, Mafia
#KOBLear
18. September 2026
Im Untergang gefangen
Ein Gespräch mit Bühnenbildnerin Rebecca Ringst über ihre Ausstattung zu Aribert Reimanns Lear im Hangar und dass sich Weite und Beklemmung keineswegs widersprechen
#KOBLear
17. September 2026
»Eine Lehrstunde in Sachen musiktheatraler Personenregie… Kosky trifft Entscheidungen, die bei allem Überzeitlichen subtil im Hier und Heute ankern. So wird Glosters flüchtiger Sohn Edgar in seiner Verkleidung als Bettler Tom zu einer queeren Figur mit BH und Glitzerhäubchen. Ein wackelig staksendes Menschenwesen, das die um die Macht im Reich streitenden Edmunds, Gonerils (Rosie Aldridge mit dem Leuchtfeuer einer Brünnhilde) und Regans (Nicole Chevaliers Strauss’scher Sahnesopran) wohl einfach zerquetschen könnten. Aber der Countertenor Aryeh Nussbaum Cohen kann nicht nur fragil wie in den erschütternden "Tom friert!"-Rufen, sondern lässt auch schon die Entschlossenheit jenes Edgar durchschimmern, der seinen Halbbruder Edmund (echter Strahletenor: Brenton Ryan) zur Rechenschaft ziehen wird.«
Janis El-Bira, Nachtkritik, 17.09.2026
Ruf ich nach Todes Rast
Ruf ich nach Todes Rast
#KOBLear
17. September 2026
»Ein Ereignis der Extraklasse.«
Janis El-Bira, Nachtkritik, 17.09.2026
Ruf ich nach Todes Rast
Ruf ich nach Todes Rast
#KOBLear
17. September 2026
Das ist die Oper, die der Hangar braucht
Udo Badelt, Der Tagesspiegel, 17.09.2026
Das ist die Oper, die der Hangar braucht: Die Komische Oper eröffnet ihre Spielzeit mit »Lear«
Das ist die Oper, die der Hangar braucht: Die Komische Oper eröffnet ihre Spielzeit mit »Lear«
#KOBLear
17. September 2026
Goneril ist, wie alle Frauen, die ich spiele, ein Produkt ihrer Außenwelt. Sie wurde nicht kalt und grausam geboren. Geformt wurde sie durch ein Leben voller emotionaler Vernachlässigung und durch ein tiefes Verlangen danach, gesehen und wertgeschätzt zu werden. Sie verhält sich wie ein Mann – und dass sie dafür von allen so verabscheut wird, sagt für mich sehr viel aus.
Ihre Kälte und ihre Selbstbeherrschung sind ihre Rüstung. […] Barrie Kosky und ich waren uns beide von Anfang an einig, dass Goneril eine weitaus interessantere Figur ist, als man ihr häufig zugesteht.
Ihre Kälte und ihre Selbstbeherrschung sind ihre Rüstung. […] Barrie Kosky und ich waren uns beide von Anfang an einig, dass Goneril eine weitaus interessantere Figur ist, als man ihr häufig zugesteht.
Rosie Altridge über ihre Rollespiel als Goneril in Barrie Koskys Lear, in: Interview für ioco.de
#KOBLear