Chelsea Zurflüh
NAME
Chelsea Zurflüh
HEIMAT
Pieterlen, Schweiz
STUDIUM
Specialised Music Performance – Oper an der Hochschule der Künste Bern
WETTBEWERBE/PREISE
2025 Hauptpreis und Orchesterpreis beim SWR Junge Opernstars / Emmerich Smola Wettbewerb in Landau
2024 Erster Preis beim Concours de Genève
2024 Zweiter Preis beim Internationalen Otto Edelmann Gesangswettbewerb in Wien
2024 Erster Preis beim Internationalen Haydn-Gesangswettbewerb in Rohrau
2023 Zweiter Preis beim Internationalen Mozartwettbewerb in Salzburg
WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Kent Nagano
Antonino Fogliani
Gustavo Gimeno
Ivor Bolton
Joana Mallwitz
WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
David McVicar
Damiano Michieletto
Michael Hampe
Jan Philipp Gloger
Rainer Holzapfel
FESTE ENGAGEMENTS
2021–2023 Mitglied des Internationalen Opernstudios in Zürich
WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Marie (La Fille du régiment, Bayerische Staatsoper)
Pamina (Die Zauberflöte, Royal Ballet and Opera, London; Oper Köln)
Barbarina (Le nozze di Figaro, Opernhaus Zürich)
Atalanta (Xerxes, Theater Winterthur)
AUSFLÜGE
2019 Solistin im Schweizer Bundeshaus anlässlich der Vereidigung der Städteräte
AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Zerlina (Don Giovanni/Requiem)
Stand: November 2025
Chelsea Zurflüh
HEIMAT
Pieterlen, Schweiz
STUDIUM
Specialised Music Performance – Oper an der Hochschule der Künste Bern
WETTBEWERBE/PREISE
2025 Hauptpreis und Orchesterpreis beim SWR Junge Opernstars / Emmerich Smola Wettbewerb in Landau
2024 Erster Preis beim Concours de Genève
2024 Zweiter Preis beim Internationalen Otto Edelmann Gesangswettbewerb in Wien
2024 Erster Preis beim Internationalen Haydn-Gesangswettbewerb in Rohrau
2023 Zweiter Preis beim Internationalen Mozartwettbewerb in Salzburg
WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Kent Nagano
Antonino Fogliani
Gustavo Gimeno
Ivor Bolton
Joana Mallwitz
WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
David McVicar
Damiano Michieletto
Michael Hampe
Jan Philipp Gloger
Rainer Holzapfel
FESTE ENGAGEMENTS
2021–2023 Mitglied des Internationalen Opernstudios in Zürich
WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Marie (La Fille du régiment, Bayerische Staatsoper)
Pamina (Die Zauberflöte, Royal Ballet and Opera, London; Oper Köln)
Barbarina (Le nozze di Figaro, Opernhaus Zürich)
Atalanta (Xerxes, Theater Winterthur)
AUSFLÜGE
2019 Solistin im Schweizer Bundeshaus anlässlich der Vereidigung der Städteräte
AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Zerlina (Don Giovanni/Requiem)
Stand: November 2025
Magazin
27. April 2026
Im Stimmengewirr der Henker
Josefine Mindus im Gespräch über die Freiheit des Wahnsinns, über Gaslighting als zeitloses Sujet und das Privileg perfekter Partituren
Ophelia singt nicht von sich. Sie singt, was die anderen über sie gesagt haben – Hamlet, Polonius, Gertrude. Genau das ist die radikale Entscheidung, die Brett Dean in seiner Komposition »And once I played Ophelia« getroffen hat, und genau das ist es, was die schwedische Sopranistin Josefine Mindus an diesem Werk so fasziniert. Sie hat Deans Ophelia bereits mit Streichquartett gesungen; nun singt sie es in der Orchesterfassung – und nennt es, ohne zu zögern, eine perfekte Komposition.
Ophelia singt nicht von sich. Sie singt, was die anderen über sie gesagt haben – Hamlet, Polonius, Gertrude. Genau das ist die radikale Entscheidung, die Brett Dean in seiner Komposition »And once I played Ophelia« getroffen hat, und genau das ist es, was die schwedische Sopranistin Josefine Mindus an diesem Werk so fasziniert. Sie hat Deans Ophelia bereits mit Streichquartett gesungen; nun singt sie es in der Orchesterfassung – und nennt es, ohne zu zögern, eine perfekte Komposition.
#KOBSiKo
Interview
30. April 2026
Dazwischen und außerhalb
Eine Soiree zum Phänomen Orlando am 26. Mai 2026
Aus Anlass des Magnus Hirschfeld Tages, des Deutschen Diversity-Tages und der Premiere von Olga Neuwirths Oper Orlando widmet sich die Komische Oper Berlin in Kooperation mit der Bundesstiftung Magnus Hirschfeld dem Thema Genderfluidität in einer Soiree: Mit der Literaturwissenschaftlerin Karoline Strauch und dem Medizinhistoriker Rainer Herrn sprechen wir über Queer Modernism, Woolfs Klassiker und die Geschichte der frühen Sexualwissenschaft. Was hätten Virginia Woolf und Magnus Hirschfeld einander zu erzählen gehabt? Und wie wird Orlando heute gelesen? Die an der Neuproduktion beteiligten Sänger:innen Ema Nikolovska (Orlando) und Kevin(a) Taylor (Orlando’s Child) rahmen den Abend mit einer Reise durch Zeit, Stil und Identitäten musikalisch ein.
#KOBOrlando
30. April 2026
Im letzten Teil der Oper tritt eine Anspielung auf Donald Trump auf, doch wird er nicht wörtlich als er selbst dargestellt, sondern durch Mutanten verkörpert, die sich seiner Slogans und der Sprache der Selbstinszenierung bedienen.
Auf sehr treffende Weise zeichnet Olga Neuwirth hier ein Bild des gegenwärtigen Populismus und Nationalismus. Sie zeigt, wie gefährlich Politik wird, wenn sie sich in ein Spektakel verwandelt und beginnt, auf gesellschaftlicher Angst sowie auf der Ausgrenzung anderer zu basieren.
Auf sehr treffende Weise zeichnet Olga Neuwirth hier ein Bild des gegenwärtigen Populismus und Nationalismus. Sie zeigt, wie gefährlich Politik wird, wenn sie sich in ein Spektakel verwandelt und beginnt, auf gesellschaftlicher Angst sowie auf der Ausgrenzung anderer zu basieren.
Regisseurin Ewelina Marciniak über ihre Neusinszinierung von Olga Neuwirths Oper Orlando, in: Corinna Kolbe: Abgesang auf das Patriarchat, Tagesspiegel Spielzeit von 24.04.2026
#KOBOrlando
29. April 2026
Ich finde spannend, wie Olga Neuwirth die vielen Facetten der Hauptfigur Orlando zum Ausdruck bringt. Wie vielseitig sie für die Stimme schreibt und wie sie Elektronik einsetzt. Sie bringt klanglich unterschiedliche Epochen zusammen: Renaissance, Barock, Pop, Rock, Noise, Experimental. Das ist eine Vielschichtigkeit, die der Figur Orlando entspricht. […] Die Partie ist musikalisch wie ein Kaleidoskop. Es geht um Freiheit, darum, dass Identität ein Prozess ist. Das ist in Orlando zu hören.
Mezzosopranistin Ema Nikolovska über die Neuinszenierung von Olga Neuwirths Oper »Orlando« im Interview zusammen mit Regisseurin Ewelina Marciniak: Siegessäule, Mai 2026: Wann ist das schon möglich auf der Openbühne?
#KOBOrlando
24. April 2026
Alles neu macht der Mai
Über Opferrituale, Theaterskandale und die Frage nach dem Sein oder Nichtsein
#KOBSiKo
Einführung
7. April 2026
Murren, Klagen, Zorn und Trotz
Wie Moor Mother und Pjotr Tschaikowski dem Schicksal begegnen
#KOBSiKo
Einführung