Martina Russomanno
NAME
Martina Russomanno
HEIMAT
Italien
STUDIUM
Gesang an der Universität Mozarteum Salzburg
WETTBEWERBE/PREISE
2020 Internationaler Opernwettbewerb in Portofino
2021 AsLiCo Competition
2021 Vincerò World Singing Competition
2022 Cercle Carpeaux Award an der Opéra de Paris
2023 Jeune Talent Musique & Vin au Clos Vougeot
WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Ádám Fischer
Manfred Honeck
Gustavo Dudamel
Evelino Pidò
Riccardo Chailly
WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
Christof Loy
Karin Henkel
Stefano Poda
Damiano Michieletto
WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Fiordiligi (Così fan tutte, Royal Opera House Muscat)
Dircé (Médée, Teatro alla Scala in Milan)
Corinna (Il viaggo a Reims, Rossini Opernfestival in Pesaro)
Violetta (La traviata, Opéra national du Rhin, Hamburgische Staatsoper, Grand Théâtre de Genève)
Susanna (Le nozze di Figaro, Teatro Regio Torino)
AUSFLÜGE
Mitglied des Pariser Opernstudios
2022 Young Singers Project der Salzburger Festspiele
AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Violetta Valéry (La traviata)
Stand: März 2026
Martina Russomanno
HEIMAT
Italien
STUDIUM
Gesang an der Universität Mozarteum Salzburg
WETTBEWERBE/PREISE
2020 Internationaler Opernwettbewerb in Portofino
2021 AsLiCo Competition
2021 Vincerò World Singing Competition
2022 Cercle Carpeaux Award an der Opéra de Paris
2023 Jeune Talent Musique & Vin au Clos Vougeot
WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Ádám Fischer
Manfred Honeck
Gustavo Dudamel
Evelino Pidò
Riccardo Chailly
WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
Christof Loy
Karin Henkel
Stefano Poda
Damiano Michieletto
WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Fiordiligi (Così fan tutte, Royal Opera House Muscat)
Dircé (Médée, Teatro alla Scala in Milan)
Corinna (Il viaggo a Reims, Rossini Opernfestival in Pesaro)
Violetta (La traviata, Opéra national du Rhin, Hamburgische Staatsoper, Grand Théâtre de Genève)
Susanna (Le nozze di Figaro, Teatro Regio Torino)
AUSFLÜGE
Mitglied des Pariser Opernstudios
2022 Young Singers Project der Salzburger Festspiele
AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Violetta Valéry (La traviata)
Stand: März 2026
Magazin
18. September 2026
»Ein weiterer Bühnenakteur ist in dieser außergewöhnlichen Berliner Inszenierung das Orchester: Streicher und Bläser sind sichtbar an einer Seite der Bühne auf einem Podium positioniert, an der gegenüberliegenden Seite befinden sich auf zwei Gerüsten mit jeweils drei Ebenen die Schlaginstrumente. Reimanns seismografisch genaue Ausdeutungen der Stimmungen und Emotionen im Orchester werden somit nicht bloß akustisch als schneidende Gesten, Donnergrollen, Eruptionen, Peitschenhiebe, Zischen und Klagen erlebt, sondern auch visuell. Dirigent Nicholas Carter hält das Orchester der Komischen Oper Berlin von Anfang bis Ende auf Hochspannung. Die Einsätze sind auf den Punkt und reagieren flexibel auf die Sänger. Ein gelungener Saisonstart der Komischen Oper Berlin.«
Ecki Ramón Weber, Concerti, 18.9.2026, Machtgier, Morde, Mafia
Ecki Ramón Weber, Concerti, 18.9.2026, Machtgier, Morde, Mafia
#KOBLear
18. September 2026
Im Untergang gefangen
Ein Gespräch mit Bühnenbildnerin Rebecca Ringst über ihre Ausstattung zu Aribert Reimanns Lear im Hangar und dass sich Weite und Beklemmung keineswegs widersprechen
#KOBLear
17. September 2026
»Eine Lehrstunde in Sachen musiktheatraler Personenregie… Kosky trifft Entscheidungen, die bei allem Überzeitlichen subtil im Hier und Heute ankern. So wird Glosters flüchtiger Sohn Edgar in seiner Verkleidung als Bettler Tom zu einer queeren Figur mit BH und Glitzerhäubchen. Ein wackelig staksendes Menschenwesen, das die um die Macht im Reich streitenden Edmunds, Gonerils (Rosie Aldridge mit dem Leuchtfeuer einer Brünnhilde) und Regans (Nicole Chevaliers Strauss’scher Sahnesopran) wohl einfach zerquetschen könnten. Aber der Countertenor Aryeh Nussbaum Cohen kann nicht nur fragil wie in den erschütternden "Tom friert!"-Rufen, sondern lässt auch schon die Entschlossenheit jenes Edgar durchschimmern, der seinen Halbbruder Edmund (echter Strahletenor: Brenton Ryan) zur Rechenschaft ziehen wird.«
Janis El-Bira, Nachtkritik, 17.09.2026
Ruf ich nach Todes Rast
Ruf ich nach Todes Rast
#KOBLear
17. September 2026
»Ein Ereignis der Extraklasse.«
Janis El-Bira, Nachtkritik, 17.09.2026
Ruf ich nach Todes Rast
Ruf ich nach Todes Rast
#KOBLear
17. September 2026
Das ist die Oper, die der Hangar braucht
Udo Badelt, Der Tagesspiegel, 17.09.2026
Das ist die Oper, die der Hangar braucht: Die Komische Oper eröffnet ihre Spielzeit mit »Lear«
Das ist die Oper, die der Hangar braucht: Die Komische Oper eröffnet ihre Spielzeit mit »Lear«
#KOBLear
17. September 2026
Goneril ist, wie alle Frauen, die ich spiele, ein Produkt ihrer Außenwelt. Sie wurde nicht kalt und grausam geboren. Geformt wurde sie durch ein Leben voller emotionaler Vernachlässigung und durch ein tiefes Verlangen danach, gesehen und wertgeschätzt zu werden. Sie verhält sich wie ein Mann – und dass sie dafür von allen so verabscheut wird, sagt für mich sehr viel aus.
Ihre Kälte und ihre Selbstbeherrschung sind ihre Rüstung. […] Barrie Kosky und ich waren uns beide von Anfang an einig, dass Goneril eine weitaus interessantere Figur ist, als man ihr häufig zugesteht.
Ihre Kälte und ihre Selbstbeherrschung sind ihre Rüstung. […] Barrie Kosky und ich waren uns beide von Anfang an einig, dass Goneril eine weitaus interessantere Figur ist, als man ihr häufig zugesteht.
Rosie Altridge über ihre Rollespiel als Goneril in Barrie Koskys Lear, in: Interview für ioco.de
#KOBLear