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Milena Schönfeldt

Chris­to­pher Pur­ves

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Milena Schönfeldt
HEIMAT
UK

STUDIUM
Chorstudium am Kingʼs College in Cambridge

CDs
The Damnation of Faust (LPO)
My Soul, What Fear You? (Kingʼs College Cambridge)
Der Messias (Erato)
The Anvil – An Elegy for Peterloo (Delphian)
Handel’s finest arias for Base voice (Hyperion)

DVDs
Saul (Opus Arte)
Les Boréades (Erato)
The Perfect American (Opus Arte)

WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Nicholas Collon
Gianandrea Noseda
Lars Ulrik Mortensen
James Gaffigan
Robin Ticciati

WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
Andreas Homoki
Barrie Kosky
Deborah Warner
Richard Jones
Katie Mitchell

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Alberich (Der Ring, Opernhaus Zürich)
Saul (Saul, The Royal Danish Opera)
Balstrode (Peter Grimes, Teatro Real in Madrid)
Méphistophélès (La Damnation de Faust, Glyndebourne)
Créon (Œdipe, De Nationale Opera)

AUSFLÜGE
London Philharmonic Orchestra
Het Concertgebouw Amsterdam
BBC Symphony Orchestra
Gewandhausorchester Leipzig
Scottish Chamber Orchestra

AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Titelrolle in Sweeney Todd
Titelrolle in Wozzeck

Magazin

Porträt Musikerin Moor Mother
7. April 2026

Murren, Klagen, Zorn und Trotz
Wie Moor Mother und Pjotr Tschaikowski dem Schicksal begegnen
#KOBSiKo Einführung
31. März 2026
»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«
Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.
Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
26. März 2026

Ein Oratorium als Menetekel
Politik und Liebe in Händels Belshazzar
#KOBBelshazzar Einführung