Solistin - Mezzosopran
Susan Zarrabi
Im Ensemble der Komischen Oper
Berlin seit 2022. Mitglied des Opernstudios
der Komischen Oper Berlin 2020-2022.
HEIMAT
München
STUDIUM
Hochschule für Musik und Theater München bei Daniela Sindram
Berlin seit 2022. Mitglied des Opernstudios
der Komischen Oper Berlin 2020-2022.
HEIMAT
München
STUDIUM
Hochschule für Musik und Theater München bei Daniela Sindram
MEISTERKURSE BEI
Brigitte Fassbaender
Thomas Hampson
Michelle Breedt
WETTBEWERBE/PREISE
Stipendiatin des Deutschen Bühnenvereins Deutschland Stipendiums und der Oscar und Vera Ritter-Stiftung
1. Preis im Wettbewerb um den Musikpreis des Kulturkreis Gasteig in der Kategorie Liedduo
WICHTIGE DIRIGENTEN
Ulf Schirmer
Juraj Valčuha
Marcus Bosch
WICHTIGER REGISSEUR
Aron Stiehl
WICHTIGE STATIONEN
Staatstheater Augsburg
Theater Bielefeld
Europäische Wochen Passau
Internationales Musikfestival Heidelberger Frühling
Mozartfest Würzburg mit den Bamberger Symphonikern
Festival Gustav Mahler in Steinbach am Attersee
Gustav Mahler Vereinigung Hamburg
Schubert-Woche in Berlin mit Gerold Huber im Pierre Boulez Saal
Mahler Forum für Musik und Gesellschaft in Klagenfurt mit Thomas Hampson
WICHTIGE PARTIEN AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Mérope (Œdipe)
Flora Bervoix (La traviata)
Zeitel (Anatevka)
Varvara (Katja Kabanowa)
Dritte Dame (Die Zauberflöte)
Gnom (Die Zaubermelodika)
Amore (Orfeo ed Euridice)
ANDERSWO
Giannetta (L’elisir d’amore)
Cherubino (Le nozze di Figaro)
Prinz Orlofsky (Die Fledermaus)
Titelpartie in Giulio Cesare in Egitto
Nächste Termine und Besetzung
Magazin
29. März 2026
Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.
Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz
Treppenwitz
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
#KOBBelshazzar
26. März 2026
Ein Oratorium als Menetekel
Politik und Liebe in Händels Belshazzar
#KOBBelshazzar
Einführung
23. März 2026
Das Publikum hat kein Metronom
Dirigent George Petrou im Gespräch über die Grenzen der historischen Aufführungspraxis und über Händel im 21. Jahrhundert
#KOBBelshazzar
Intwerview
23. März 2026
Die Anrufung des Orakels
Regisseur Herbert Fritsch im Gespräch über propagandistische Konzepte und geöffnete Wahrnehmung in seiner Inszenierung von Belshazzar
Interview
#KOBBelshazzar