Gerard Schneider

Luke Stambouliah

HEIMAT
Österreich / Australien

STUDIUM
The Juilliard School bei Edith Wiens
The Guildhall School
Universität Mozarteum

WETTBEWERBE/PREISE
Phoebe Patrick Award
The Guildhall School of Music and Drama Prize
The David Harper Prize
Australian Opera Auditions Committee Prize bei der Australian Singing Competition
Tait memorial prize bei der Royal Over-Seas League Singing Competition 2014
Finalist des Emmerich-Smola-Förderpreises

MEISTERKURSE BEI
Joyce DiDonato
Fabio Luisi

FESTE ENGAGEMENTS
Oper Frankfurt seit 2018
Metropolitan Operaʼs Lindemann Young Artist Development Program
The National Opera Studio in London
Young Singers Project der Salzburger Festspiele

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Titelpartien in:
Faust
L’Enfant prodigue
Romeo und Julia
La clemenza di Tito und Idomeneo
Der Prinz (Rusalka)
Der Hirte (Król Roger)
Wolfgang Amadeus Mozart (Mozart & Salieri)
Der Graf (Die Zarenbraut)
Arturo (La Straniera)
Nicias (Thaїs)
Danilo (Die lustige Witwe)
General Sir Philip Wingrave/Erzähler (Owen Wingrave)
Alfred (Die Fledermaus)

WICHTIGE STATIONEN
Sydney Opera House
Carnegie Hall
Wexford Festival Opera
Salzburger Festspiele
Minnesota Opera
Bregenzer Festspiele

IN DIESER SPIELZEIT
Rodolfo (La Bohème)

Weniger anzeigen

Magazin

31. März 2026

»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«

Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

zur Kritik

#KOBBelshazzar

29. März 2026

»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«

Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter

zur Kritik

#KOBBelshazzar

29. März 2026

Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.

Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz

zur Kritik

#KOBBelshazzar

29. März 2026

»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«

Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter

zur Kritik

#KOBBelshazzar

26. März 2026