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Kreative in Sachsen

Gabriella Lemma

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Kreative in Sachsen
NAME
Gabriella Lemma

HEIMAT
Canosa di Puglia, Italien

STUDIUM
Ballett und Zeitgenössischer Tanz im Centro Teatro Danza
Wirtschaftsingenieurwesen an der Universität Modena und Reggio Emilia
derzeit eingeschrieben im Master of Arts Dance Teacher an der Palucca Hochschule fürTanz, Dresden.

WETTBEWERBE/PREISE 
2021 Erster Platz für In Spite of me im Rahmen des »Open Windows IX« für junge Choreograf*innen

FESTE ENGAGEMENTS 
2019–2021 Mitglied der Dance Company am Theater Osnabrück

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO  
Tänzerin (Marina Abramovic: Balkan Erotic Epic, Aviva Studios Manchester and Gran Teatre del Liceu Barcelona)
Tänzerin (Der große Gatsby, Deutsches Theater Göttingen)
Tänzerin (Hyper Normal, Theater Der Jungen Welt)
Tänzerin (Aida, Semperoper Dresden)
Tänzerin (Rusalka, Semperoper Dresden)

WICHTIGE DIRIGENT:INNEN 
James Gaffigan
Christian Thielemann
Joana Mallwitz
Johannes Klumpp

WICHTIGE REGISSEUR:INNEN 
Evgeny Titov 
Katharina Thalbach
Christof Loy
Tobias Kratzer
Nicolas Brieger

AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN 
Tänzerin (Salome)

Stand: Januar 2026

Magazin

31. März 2026
»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«
Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.
Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
26. März 2026

Ein Oratorium als Menetekel
Politik und Liebe in Händels Belshazzar
#KOBBelshazzar Einführung
23. März 2026

Das Publikum hat kein Metronom
Dirigent George Petrou im Gespräch über die Grenzen der historischen Aufführungspraxis und über Händel im 21. Jahrhundert
#KOBBelshazzar Intwerview