©
Konstantin Walther

Rachel Skipor

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Konstantin Walther
NAME
Rachel Skipor

HEIMAT
Vereinigte Staaten

STUDIUM
Bachelor of Science in Gesundheitswissenschaften, Nebenfach Anthropologie (Arizona State University)
Complexions Contemporary Ballet
The Joffrey Ballet Chicago
Faubourg School of Ballet

MEISTERKURSE BEI
Sita Ostheimer
Johannes Wieland
Ami Shulman
Michael Schumacher
Maxine Doyle
Ohad Naharin

WETTBEWERBE/PREISE
Nō Studios Stipendium für Kreative (USA)

WICHTIGE ENGAGEMENTS
Dancer in Residence (Banff Centre for Arts and Creativity, künstlerische Direktorin: Emily Molnar)

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Tänzerin (Mein Ekel ist Aktion, Panzerkreuzer Rotkäppchen, Regie: Susann Neuenfeldt)
Tänzerin (THE CHANNEL, Bewegung unter der Regie von Kianí del Valle)
Tänzerin (Aufheben Ensemble, Regie: Isabella Vik)
Tänzer (Into the Light von Jae Man Joo)
Tänzerin (Aria von Dwight Rhoden)
Tänzerin (Interlaced von Clement Mensah)
Fortuna (Carmina Burana von David Bintley)

AUSFLÜGE
Choreografie (Relicarios//Sterben Noch Nicht Ganz, CORDILLERA Raum für Körper und Utopien)

AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Tänzerin (Salome)

Stand: November 2025

Magazin

31. März 2026
»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«
Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.
Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
26. März 2026

Ein Oratorium als Menetekel
Politik und Liebe in Händels Belshazzar
#KOBBelshazzar Einführung
23. März 2026

Das Publikum hat kein Metronom
Dirigent George Petrou im Gespräch über die Grenzen der historischen Aufführungspraxis und über Händel im 21. Jahrhundert
#KOBBelshazzar Intwerview