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Anke Seidel-Rock & Royalty

Dante Sáenz

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NAME
Dante Sáenz

HEIMAT
Mexiko

STUDIUM
Musical an der Musik und Kunst Privatuniversität der Stadt Wien
Meisner Acting Method bei Dominic Kelly und Steven Ditmyer

CDs
Romance Sonámbulo (Los Cocos Locos Music)
Pistolero, Mariachi Bastards
Seele für Seele das Musical (Sound of music records, Frank Nimsgern)

WICHTIGE DIRIGENT:INNEN
Koen Schoots
Herwig Gratzer
Robert Paul

WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
Michael Heller
Chris Murray
Alex Balga
Kim Duddy
Silvio Wey

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Sam (Seele für Seele, Festspielhaus Neuschwanstein, Luisenburg-Festspiele)
Aramis (Die Drei Musketiere, Luisenburg-Festspiele)
Simon/Cover Judas (Jesus Christ Superstar, Luisenburg-Festspiele)
Freddie Mercury (Queen Tribute Show, Tour)
Emilio Estefan (On your feet! Die Geschichte von Gloria und Emilio Estefan)

AUSFLÜGE
Sänger, Frontman und Gründer der Band Mariachi Bastards
Sänger der Band Mariachi Sin Fronteras
Rock-Tenor-Einspringer am Theater Hagen

AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN
Simon Zelotes, Cover Judas (Jesus Christ Superstar)

Magazin

31. März 2026
»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«
Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.
Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
26. März 2026

Ein Oratorium als Menetekel
Politik und Liebe in Händels Belshazzar
#KOBBelshazzar Einführung
23. März 2026

Das Publikum hat kein Metronom
Dirigent George Petrou im Gespräch über die Grenzen der historischen Aufführungspraxis und über Händel im 21. Jahrhundert
#KOBBelshazzar Intwerview