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Olga Pavlyuk

Olga Pavlyuk

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Olga Pavlyuk
NAME
Olga Pavluk

HEIMAT
Russland / zurzeit in Avignon, Frankreich

STUDIUM
2004–2009 Bühnentechnik und Szenographie, Moscow Art Theatre Higher School

WETTBEWERBE/PREISE
2015 Technische Direktorin der russischen Nationalsektion, Prague Quadrennial (Künstlerische Leitung: Polina Bakhtina, Yan Kalnberzin)

WICHTIGE REGISSEUR:INNEN
Kirill Serebrennikov
Dmitri Tcherniakov
Philipp Grigorian

FESTE ENGAGEMENTS
2009–2023 Technische Bühnenbildnerin am Bolshoi Theatre Russland
Seit 2017 Dozentin für Bühnenbau und Bühnentechnik, Moscow Art Theatre Higher School
Seit 2014 Dozentin für Bühnentechnik an der British Higher School of Art and Design, Moskau

WICHTIGE ARBEITEN ANDERSWO
Co-Scenographer, Boris Godunov (Nationale Opera & Ballet)
Co-Scenographer, Lohengrin (Opéra Bastille)
Co-Scenographer, Der Freischütz (Nationale Opera & Ballet)
Co-Scenographer, Die Nase (Bayerische Staatsoper München)
Co-Scenographer, Parsifal (Wiener Staatsoper)

AN DER KOMISCHE OPER BERLIN
Co-Bühnenbildnerin (Le nozze di Figaro)
Co-Bühnenbildnerin (Don Giovanni)

Stand: Oktober 2025

Magazin

31. März 2026
»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«
Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.
Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
26. März 2026

Ein Oratorium als Menetekel
Politik und Liebe in Händels Belshazzar
#KOBBelshazzar Einführung
23. März 2026

Das Publikum hat kein Metronom
Dirigent George Petrou im Gespräch über die Grenzen der historischen Aufführungspraxis und über Händel im 21. Jahrhundert
#KOBBelshazzar Intwerview