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Andreas Fleck

Chelsea Zurflüh

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Andreas Fleck
NAME  
Chelsea Zurflüh

HEIMAT 
Pieterlen, Schweiz

STUDIUM 
Specialised Music Performance – Oper an der Hochschule der Künste Bern

WETTBEWERBE/PREISE 
2025 Hauptpreis und Orchesterpreis beim SWR Junge Opernstars / Emmerich Smola Wettbewerb in Landau
2024 Erster Preis beim Concours de Genève
2024 Zweiter Preis beim Internationalen Otto Edelmann Gesangswettbewerb in Wien
2024 Erster Preis beim Internationalen Haydn-Gesangswettbewerb in Rohrau
2023 Zweiter Preis beim Internationalen Mozartwettbewerb in Salzburg

WICHTIGE DIRIGENT:INNEN 
Kent Nagano
Antonino Fogliani
Gustavo Gimeno
Ivor Bolton
Joana Mallwitz

WICHTIGE REGISSEUR:INNEN 
David McVicar
Damiano Michieletto
Michael Hampe
Jan Philipp Gloger
Rainer Holzapfel

FESTE ENGAGEMENTS 
2021–2023 Mitglied des Internationalen Opernstudios in Zürich

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Marie (La Fille du régiment, Bayerische Staatsoper)
Pamina (Die Zauberflöte, Royal Ballet and Opera, London; Oper Köln)
Barbarina (Le nozze di Figaro, Opernhaus Zürich) 
Atalanta (Xerxes, Theater Winterthur)

AUSFLÜGE 
2019 Solistin im Schweizer Bundeshaus anlässlich der Vereidigung der Städteräte

AN DER KOMISCHEN OPER BERLIN 
Zerlina (Don Giovanni/Requiem)

Stand: November 2025

Magazin

31. März 2026
»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«
Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

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#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.
Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz
zur Kritik
#KOBBelshazzar
29. März 2026
»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«
Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter
zur Kritik
#KOBBelshazzar
26. März 2026

Ein Oratorium als Menetekel
Politik und Liebe in Händels Belshazzar
#KOBBelshazzar Einführung
23. März 2026

Das Publikum hat kein Metronom
Dirigent George Petrou im Gespräch über die Grenzen der historischen Aufführungspraxis und über Händel im 21. Jahrhundert
#KOBBelshazzar Intwerview