Gastsolist - Bariton

Huw Montague Rendall

HEIMAT
England

STUDIUM
Royal College of Music

PREIS
John Christie Award

WICHTIGE REGISSEUR*INNEN
Rodula Gaitanou, Andreas Homoki, William Kentridge, Sven-Eric Bechtolf, Ted Huffman, Katie Mitchell

WICHTIGE DIRIGENTEN
Geoffrey Paterson, Enrique Mazzola, Vasily Petrenko, Fabio Luisi, Vladimir Jurowski, Ulf Schirmer, Daniele Rustioni, Marc Albrecht, Speranza Scappucci

VORHERIGES ENGAGEMENT
Jerwood Young Artist at Glyndebourne Festival, Member of Young Singers Project at Salzburg Festival, Mitglied des Internationalen Opernstudios am Opernhaus Zürich

WICHTIGE STATIONEN
British Youth Opera, BBC Proms, Glyndebourne Festival Opera, Opernhaus Zürich, Garsington Opera, Salzburger Festspiele, Festival d’Aix-en-Provence

WICHTIGE PARTIEN ANDERSWO
Fiorello (Il barbiere di Siviglia), Flämischer Gesandter (Don Carlo), 3. Vorarbeiter (Lady Macbeth von Mzensk), Figaro (Le nozze di Figaro), Aeneas (Dido and Aeneas), Dr. Falke (Die Fledermaus), Bartley (Riders to the Sea), 2. Handwerksbursche (Wozzeck), Fürst Yamadori (Madama Butterfly), Harlekin (Ariadne auf Naxos), Schaunard (La Bohème)

IN DIESER SPIELZEIT
Marcello (La Bohème)

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Magazin

31. März 2026

»Regisseur Herbert Fritsch hat der barocken Vorlage ein kongenial schillerndes Gewand verpasst. … Das Orchester und George Petrou füllen Händels abwechslungsreiche musikalische Dramaturgie mit kontrastreichem Leben. Und am Ende muss es uns nicht mehr leidtun um die Gefangenen, sondern nun um den törichten König. Dessen Tod scheint genauso sinnlos, wie sein Leben wohl war. So muss Oper.«

Katharina Granzin, taz, 31.03.2026
Goldschleppe schlägt Goldkehlchen

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#KOBBelshazzar

29. März 2026

»Die Chorsolisten haben große Aufgaben in dieser szenischen Produktion und sie erfüllen sie spielstark. Welcher Opernchor kann schon so wunderbar tänzeln, kollektive Koloraturen vorführen und Grimassen schneiden? Das Oratorium lebt von mächtigen Chören. Hallelujah! ... Sopranistin Soraya Mafi weiß sich im Spannungsfeld zwischen ehrgeiziger Drahtzieherin und besorgter Mutter durchzusetzen. Stimmlich gelingen ihr die mächtigsten und die berührendsten Momente. Für das Mutter-Sohn-Verhältnis hat der Regisseur ein schönes Bild gefunden. Die überlange Schleppe Belshazzars ist das Führungsseil der Mutter. Die Schleppe wird zum Machtinstrument.«

Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter

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#KOBBelshazzar

29. März 2026

Händel-Spezialist George Petrou hat für diese Momente der hochgespannten Dramatik ein feines Gespür. Wie da die Sprache knackt, wie der Orchesterklang plötzlich fahl wird, ausbleicht, um dann mit Verve Akzente zu setzen! Das Orchester der Komischen Oper ist aber auch jederzeit zu Trompetenjubel fähig… Wie Petrou schon in der Ouvertüre eine sehr genaue Artikulation findet, Spannungen aufbaut und auflöst, das gehört zu den Höhepunkten des Abends.

Georg Kasch, Die Deutsche Bühne, 29.03.2026
Treppenwitz

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#KOBBelshazzar

29. März 2026

»Die Komische Oper zeigt Händels Oratorium »Belshazzar« in Herbert Fritschs Regie als grellbunte Mischung aus Bibelstoff und Klamauk.«

Volker Blech, Berliner Morgenpost, 29.03.2026
Komische Oper: Hinter jedem König steht eine ehrgeizige Mutter

zur Kritik

#KOBBelshazzar

26. März 2026