Blaubart

»Der Sensenmann zieht durch das Land, zusammen mit einem gealterten und geschundenen Amor, der von dem kleinwüchsigen Schauspieler Rüdiger Frank mit solch hinreißend trotziger Anmut gespielt wird, dass durch ihn die Aufführung ihr eigentliches Gesicht erhält. Offenbachs Blaubart verbindet Schauerstück und Frivolität unter zynischen Vorzeichen. … Kostüme und Bühnenbild von Esther Bialas und Christof Hetzer spielen auf ebenso liebevolle wie einfallsreiche Art mit den Bilderwelten, die der Stoff zwischen Schauermärchen und Satire öffnet, ausstattungsmäßig ist das für die Komische Oper ein extrem aufwendig gestalteter Abend. Von dem großen Ensemble wird bis in die kleineren Rollen hinein gleichermaßen schön gesungen wie natürlich gesprochen. Und das Orchester trägt diesen Abend mit stets spürbarer Begeisterung.«

»… musikalisch ein sehr runder Abend, vor allem dank der Titelpartie, gesungen vom Tenor Wolfgang Ablinger-Sperrhacke, der nicht nur ein wunderbar widerlicher Schurke war, sondern stimmlich fulminant zwischen großer Opern-Koloratur und federleichtem Couplet-Ton wechseln konnte. Eine optisches wie akustisches Vergnügen ersten Ranges war die Hamburgerin Sarah Ferede in der weiblichen Hauptrolle der Boulotte, eine kleine Carmen, der es mitunter etwas an Durchschlagskraft in der Stimme mangelte, aber was zu hören war, erschien mit sehr genußreich und gut phrasiert.«

»Wolfgang Ablinger-Sperrhacke ist ein vorzüglicher Blaubart wie aus dem Bilderbuch, Philip Meier ein nobler Graf Oscar, Vera-Lotte Böcker ein entzückendes Zwitschervögelchen von Fleurette ...«

»Stefan Soltesz … liefert mit dem Orchester der Komischen Oper einen zauberhaften, schlanken, hellwachen Offenbach-Sound. ... Herheim und Meier-Dörzenbach setzen sich auf eine Weise mit der Vorgängerinszenierung auseinander, wie man es noch nicht gesehen hat, liefern quasi ein Update, ein Felsenstein 2.0. … Am spektakulärsten und schönsten wirft sich Peter Renz in die Rolle des Königs Bobèche. Zornig bis rumpelstilzchenhaft, O-Beine, das Zepter stets als Waffe in der Hand, bereit zum Schlag – es ist alles wie bei Felsenstein. «

»Grandios, wie Rüdiger Frank diese Rolle seiner verletzlichen, verwachsenen Körperlichkeit anverwandelt, die Sympathien auf sich zieht und dem Tod immer wieder ein Schnippchen schlägt.«